Для создания
иллюстрации существует не только разнообразие тем и сюжетов, но и огромное
множество художественных материалов. Чтобы умело ими воспользоваться, нужно
знать характер каждого. Итак, начнём с простого, а именно с простого карандаша.
Хотя, графитовый карандаш не так уж и прост. С его помощью можно создавать как
линейные зарисовки, используя разницу толщины линии, так и погрузится в нюансы
тона и фактуры. Так же в этом процессе поможет ластик, который сотрет не только
лишние линии и пятна, но и добавит особых эффектов - блики, своеобразные
растушевки, фактуры.
Цветные карандаши.
С ними в иллюстрацию приходит цвет. Здесь можно работать как линией разной четкости, цветовым пятном, так и фактурой - она у цветного карандаша особенная.
С ними в иллюстрацию приходит цвет. Здесь можно работать как линией разной четкости, цветовым пятном, так и фактурой - она у цветного карандаша особенная.
Акварель имеет уже
гораздо больше вариантов применения. Рисование, близкое к реалистичному -
освещение, тени, цвета объектов, четкие контуры. Добавим больше чувств, выйдем
за контур и получим яркие всплески и эффектные подтеки. Если этого мало, то
забудем об узнаваемых силуэтах, отдадим волю цвету и пятну, дав линии завершить
образ. Ну а если и этого не достаточно, то пусть краска просто течёт по листу и
наше воображение все сделает за нас, мы просто ему поможем и конкретизируем
образ.
Акрил, гуашь, темпера.
Здесь в силу вступают пастозные краски с их способностью перекрывать цвет и создавать особую фактуру. Принцип применения схож с предыдущим - относительно реалистичное изображение, больше эмоций, фактура во главе угла.
Здесь в силу вступают пастозные краски с их способностью перекрывать цвет и создавать особую фактуру. Принцип применения схож с предыдущим - относительно реалистичное изображение, больше эмоций, фактура во главе угла.
Тушь.
Очень пластичный графический материал. Позволяет работать как пятном, линией, так и может быть разбавлена водой. От чего в работе появляются полутона, не уводя изображение в живопись.
Очень пластичный графический материал. Позволяет работать как пятном, линией, так и может быть разбавлена водой. От чего в работе появляются полутона, не уводя изображение в живопись.
Маркер и фломастер.
Эти инструменты обладают не только ярким цветом, но и наконечниками разных форм и размеров. Таким образом изображение может быть выигрышным за счет фактуры и характера самой линии. Ну а если вас интересует фактура изображаемых предметов, то цветные маркеры здесь тоже отличные помощники.
Эти инструменты обладают не только ярким цветом, но и наконечниками разных форм и размеров. Таким образом изображение может быть выигрышным за счет фактуры и характера самой линии. Ну а если вас интересует фактура изображаемых предметов, то цветные маркеры здесь тоже отличные помощники.
Разобравшись с
основным минимальным набором материалов для иллюстрирования, подумаем о
композиции вашей картинки. Вот некоторые из основных композиционных приёмов.
Композиция - процесс
и результат приведения в гармонию и равновесие всех составляющих целостного
произведения.
Симметрия и
асимметрия. Эта пара говорит сама за себя. В симметричной композиции всегда
присутствует ось симметрии, за счет чего и создаётся равновесие. Такие
композиции более статичны. Ассиметричные композиции не имеют оси симметрии, обладают
яркой динамикой и остаются целостными.
Диагональ активная и
пассивная.
Активная диагональ идёт из левого нижнего угла листа в правый верхний. Такую линию жители европейской и западной части мира воспринимают как восходящую, так как направление письма и чтения текста - слева на право. Диагональ же идущая и левого верхнего угла в правый нижний воспринимается как ниспадающая. Все по той же причине. эти диагонали вызывают особые ассоциации - подъема, возрождения, движения вперед и упадка, завершения и движения вспять соответственно.
Активная диагональ идёт из левого нижнего угла листа в правый верхний. Такую линию жители европейской и западной части мира воспринимают как восходящую, так как направление письма и чтения текста - слева на право. Диагональ же идущая и левого верхнего угла в правый нижний воспринимается как ниспадающая. Все по той же причине. эти диагонали вызывают особые ассоциации - подъема, возрождения, движения вперед и упадка, завершения и движения вспять соответственно.
Движение с права налево.
Математически и буквально это те же самые диагонали, но дело тут в восприятии. мы "читаем" образы и их движение. в примере видно как человек убегает в направлении от нас - взгляд следует за беглецом от нижнего правого угла до затылка персонажа в левом верхнем. С Красной шапочкой еще интересней. Движение глаз считывает соединяя два красных пятна в листе в одну линию. А понимаем мы, что движение идет с права на лево вниз, по развороту девочки - она стоит к нам лицом.
Математически и буквально это те же самые диагонали, но дело тут в восприятии. мы "читаем" образы и их движение. в примере видно как человек убегает в направлении от нас - взгляд следует за беглецом от нижнего правого угла до затылка персонажа в левом верхнем. С Красной шапочкой еще интересней. Движение глаз считывает соединяя два красных пятна в листе в одну линию. А понимаем мы, что движение идет с права на лево вниз, по развороту девочки - она стоит к нам лицом.
Усилить эффект
поможет ракурс кадра. Здесь работают те же приемы композиции - диагонали,
симметрия, а также расположение горизонта - высокий, низкий. Ну и конечно же,
никто не отменял классической "восьмерки" для изображения диалога,
драматично наклоненного горизонта и оригинальных точек зрения.
Иллюстрация это та же
кулинария - при всем разнообразии ингредиентов очень важна рецептура, а так же
доля эксперимента и частичка души. "Вкусная" картинка готова!